《家庭理论电费2》剧情简介
家庭理论电费2是由K·T·唐纳森,山室大辅,李继俊执导，费玉清,游丽萍,尼格买提·热合曼,马钰红,丁香,可岚主演的一部预告剧。主要讲述了：到了那天(tian)我(wo)跟(gen)阿璃去凑个热闹就行了所有的事(shi)情(qing)你(ni)看着办就行了徐大公子(zi)若(ruo)是(shi)真心想要办一件事绝对会周(zhou)到(dao)的(de)让人无可挑剔自惭形秽大哥办事(shi)难(nan)道(dao)我还不放心么既然徐清(qing)尘(chen)已(yi)经跟过来了就表示...叶璃对(dui)柳(liu)丞相到底怎么了并没有兴趣原来如此柳丞相(xiang)同(tong)时惹上这两个人还有墨修尧这个从来不约束属下的不负责任的主子说是身体(ti)不(bu)适(shi)柳丞相(xiang)除(chu)了装晕倒也没有别的法子可以退场了不如说(shuo)是(shi)羞于见人吧所以也...
《家庭理论电费2》相关评论
莱恩
导演的空间建构能力好差……有几场的视听逻辑惨不忍睹，而且这样的电影完全不需要变形宽银幕啊。空间建构的敷衍能看出拍摄过程的不上心，还被画幅牵制住，显得像学生作业。故事的展现也偏向于消费情绪，必要细节被舍弃了。不过确实是表达了零几年小镇青年的积怨了啊，我们得到的从来都是别人给的，家庭理论电费2不是我们想得到的。
泥巴
6/10。玩偶成了莱达被压抑的母爱的替身，在回忆线索中莱达的大女儿因为得不到关注，将恨发泄到母亲送的玩偶上用彩笔涂毁它，莱达看见后暴躁地将玩偶丢出窗外摔得粉碎，如果把莱达帮忙找孩子又顺手偷走玩偶的行为进一步解读，就可以建立清晰的叙事逻辑：从玩偶爬出的虫子、流出的黑水，这些诡异物象是母亲精神的恐怖之源；在一个再普通不过的莱达打电话场景，女儿们的吵闹使她焦头烂额，作为母亲的生活被划定在指定的范围里，只有出轨或与年轻妈妈妮娜之间爱的转移，才能短暂跳脱出身份圈禁的症状（这也解释了莱达为何拒绝挪位，以配合来海边聚会的妮娜一家换位置的要求）。莱达给顺走的玩偶做清洗、换新衣服，本质上是修复与女儿关系的幻想投射，但最终归还玩偶时妮娜刺向她的帽针，使莱达又逃逸回精神世界（一边与女儿通话一边回想削橘子的快乐时光）。
盖提亚
故事主题与表意八分，剧作六分。教育与成长的点抓的好，尤其听了导演编剧的阐释，对他们狗B的一语双关没有怀疑。但剧作上人物层次不好，张雪迎从任性到隐忍成熟过程太少。片子的情节太满了，没有必要的呼吸感，观众的情绪没有缓解，没有消化的过程，家庭理论电费2只是单纯的为张雪迎的遭遇感到可怜但没有时间空间站在情亲的角度考虑，让影片显得凄惨。而且最后的车里的那场戏，一直缺席的妈妈忽然蹦出来也不能让观众们真正认可父女的和解，毕竟父亲几乎欠了大半部电影的债，一场戏是还不完的。
自诩书生~living
科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。